Quizás así lleguemos a un posible punto de partida donde no es necesaria la desaparición de la estructura, porque en el texto se confundirá la inmersión total de la diégesis con  la invención espacial, mientras, por otra parte, se deconstruirá la estructura psíquica de la película. Quizás algún día lleguemos a Marienbad…

Espacios en celuloides y gobiernos de la razón
POR PROF. ALFREDO RIVAS

En algún momento comenzaremos a hablar de “arquitectura cinematográfica”. Resulta interesante que el término, aunque poco utilizado, contiene todos los indicadores que describen la forma en que se “desplazan” o “colocan” los objetos en la pantalla. De esta manera, resulta ser un término análogo a “puesta en escena”, frase que goza de una enorme aceptación – y utilidad- en los estudios del cine, y que igualmente hace referencia a la composición de la imagen. Sin embargo, el aspecto arquitectónico de la imagen enfatiza la configuración espacial y mantiene un vínculo con la aparición predeterminada de una estructura; , mientras que la puesta en escena es comúnmente asociada a procesos de conceptualización. La palabra arquitectura invoca casi de inmediato el ámbito de la construcción o la fabricación de estructuras con un propósito o función particular. El presente análisis, examina la manera en que dichas construcciones estructurales inciden en la significación del espacio, y, por lo tanto, en la lectura del texto cinematográfico. No se trata de una discusión exhaustiva, sino de un posible comienzo argumentativo que invita a la reflexión sobre el tema.

Tomemos dos textos cinematográficos como punto de partida: Das Boot (Petersen, 1981) y Alien (Scott, 1979). Aunque en la práctica, Das Boot se filmó en un decorado construido de acuerdo a especificaciones exactas de los U-boats alemanes, la arquitectura cinematográfica pretende instalar el significante/submarino dentro de un marco de absoluta verosimilitud. El movimiento de los tripulantes frente a la cámara está totalmente condicionado a  las motivaciones narrativas, que a su vez están sujetas a las restrictivas posibilidades que ofrece el espacio. Se articula de esta manera una interdependencia entre la narrativa y la configuración espacial, que produce significaciones específicas dentro de la diégesis. Es decir, que el estrecho vínculo entre la narrativa (historia) y la composición estructural, enmarcan el universo de acción posible y a su vez lo significan. La razón por la que Das Boot es considerada una de las películas de guerra más verosímiles de la historia es precisamente por que la configuración de sus significantes estructurales nunca se desprende del ámbito de lo real.

PARA LEER ESTE ARTICULO CONSIGA LA EDICIÓN #10 DE ARTPREMIUM. PÁGINAS 30-32